日剧新词铺成恋爱心理史
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当上户彩和吉濑美智子在《昼颜》里并肩作战、一起背着丈夫偷情时，屏幕前的女观众们居然油然而生一阵感动，同时，她们还学会了用“昼颜妻”这个新词来概括这种女人和这种现象，而不是只能用“搞破鞋”和“出轨”这类过于负面且意义含混的旧词。
又一部日剧刷新了国人的恋爱观，用偷情讲人性，背后是家庭主妇对淡漠婚姻的反抗、女人对男权社会性规则的叛逆。
韩剧是浪漫绵长且无害的，年复一年在少女心上花样翻新；日本的时装剧则专注于现实，用极致的人物设定透视社会。尤其特别的是，日本一直就有发明词汇概括新事物的习惯，日剧则成为源源不断向大众输出新词的窗口，比如之前的宅男、败犬女等词汇，就通过日剧融入了中文世界。
成田离婚
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离婚率走高和男人之苦
代表：1997年《成田离婚》
“成田”指东京的成田国际机场。小夫妻新婚时出国旅行度蜜月，这里是必经之地，但很多人蜜月结束后再次回到成田机场已经矛盾重重，甚至有人直接在成田机场就提出离婚。因此，“成田离婚”成为新时代高离婚率的代名词。1997年的电视剧《成田离婚》直接用这一词汇作为剧名，讲述一对小夫妻蜜月归来就准备离婚，吵吵闹闹相爱相杀，几经波折办完离婚后又心生不舍，展示了年轻人在处理感情上的冲动和不成熟。
成田离婚
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现实中的成田离婚和日本的社会结构有关。日本大多是男人外出工作，女人婚后做家庭主妇，因此女性的“择良木而栖”就格外重要。小夫妻第一次旅游，新郎容易在国外因不懂规矩、没有经验出洋相，新娘看到这些就容易打破对男方的信赖，想赶紧离婚另选夫婿。
男主外女主内的习惯下，女人也会练就一套世故精明的生存之道，变着法花老公的钱活得轻松潇洒，让男人背负生活重担。《寅次郎的故事》日文原名是《男人之苦》，也是这种语境下的产物。
成田离婚
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针对“成田离婚”，日本一度有过出国蜜月的培训班，提前教准新郎注意事项，防止新娘回国就落跑，这也是一种“男人之苦”。
宅男
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屌丝逆袭梦
代表：2005年 《电车男》中的电车男
衍生词：电车男、御宅族、毒男
随着世纪初网络迅速地发展普及，年轻人生活完全依赖网络的现象在2004年已经相当普遍。电车男是一个真实的故事，论坛“2ch”上，有位署名“电车男”的网友在“独身男性版”留言，说自己在电车上救了一个被醉汉性骚扰的女性，这名女士给自己送了一对爱马仕茶杯，所以称她为“爱马仕小姐”，自己想追求她，但又没有和女性交往的经验，后来网友都帮他出谋划策，有了这些指点，电车男最终抱得美人归。不久后电车男的“直播帖”得以出版，电影和电视剧拍摄也随之跟进。
这个故事里包含了多个网络语境下的常见元素。电车男是一个标准的“宅男”（也称为“御宅族”），沉浸在动漫世界中，最喜欢去的地方是东京的动漫一条街秋叶原，上班、去秋叶原、在家上网就是他的全部生活。他发的帖子在“独身男性版”，“独身男性”在日本也被称为“毒男”，指单身时间和年纪一样长的男性。
宅男
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《电车男》在日本造成了极大的轰动，电影、电视剧轮番播映之后，还出现了话剧、漫画书等各种形式的作品，因为实在太受欢迎，又再接再厉拍了续集，让电车男从另一个高帅富手里夺回爱马仕小姐。
打动观众的元素，其一是“宅男逆袭”所制造的意淫满足感，其二则是十年前互联网社区里网友相互帮助所带来的新型情感满足。
不婚男
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东方社会出现不婚主义
代表：2006年《不能结婚的男人》中的桑野信介
顾名思义，“不婚男”就是不结婚的男人。东亚社会的伦理体系奉行“男大当婚，女大当嫁”，经济发展却不断打破传统，不婚主义者的出现就是重要表现。
首先叛逆起来的是男人。2006年阿部宽主演了《不能结婚的男人》，剧集文案这样写道：“以前过了40岁还没有结婚的人会遭人侧目，现在则已经再平常不过。而随着这一现象的逐渐普遍，日本人少生孩子或者不生孩子……这也成为了新时代日本人的课题。”
不婚男
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东方社会对男性单身贵族的想象是条件太好或花心，但《不能结婚的男人》里，男主角的单身更多来自于生活哲学，他很享受单身的自由，还向已婚人士炫耀没有老婆孩子的经济优势。这是城市化完成后才会产生的人类，普通上班族有了经济自立能力就能昂首挺胸地拒绝婚姻。创作者对婚恋观没有明显的导向，不做说教，只着力于都市情感景观。剧中台词写道：“上帝创造男女降生到这个世界上，而魔鬼则令他们结成夫妇。”
干物女
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去掉水分，远离妄想
代表：2007年《萤之光》中的雨宫萤
干物在日语里指香菇、干贝、鱼干等被风干的食物。“干物女”指女孩年纪轻轻就主动把自己当作“干物”，去掉水分。她们最喜欢窝在家里，穿家居服戴黑框眼镜，不打扮也不想谈恋爱，她们的格言是“与其出门恋爱，不如在家睡觉”。日浦悟的漫画《萤之光》里27岁的女主角雨宫萤就是这样生活的，引发了年轻女孩们的共鸣，漫画2007年被改编成同名电视剧。
“干物女”和宅女不同，宅女喜欢沉浸在漫画和影视剧的爱情故事里，幻想虚拟的爱情；“干物女”并没有对恋爱的渴望，她们不想为讨好男人而操心。
需要说明的是，“干物女”针对的只是20多岁的女孩，和中年男女所要面对的婚恋压力不同，她们不恋爱纯属主动放弃，信息高度发达和网络的便利让她们有了多元化的选择。
干物女
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不过，《萤之光》的主线故事仍然是恋爱，男主角是高大帅气性格可靠的传统好男人，“干物女”则以邋遢迷糊的外表体现其单纯的内心，这种审美趋势是被二次元文化影响的结果，歌颂“呆萌”和“无害”。
草食男
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雄性特征的退化
代表：
2008年《最后的朋友》中的水岛武
2009年《零秒出手》中的上矢直辉
衍生词：肉食女
2008年日本畅销书《“食草男”正在改变日本》描述了这样一群人：“他们像食草动物一样，在婚恋关系上少了男子汉的主动。”因为对“肉”的抗拒，食草男（又称“草食男”）们总是显得荷尔蒙值极低。
《最后的朋友》里瑛太扮演的性恐惧症患者水野武被视为食草男的典型，该角色因为童年阴影造成性恐惧症而对女性疏离，和性格原因形成的“食草”尚有区别。但瑛太本人安静温和的形象很符合女人对食草男的想象，因此瑛太也经常被视作“食草男艺人”。
草食男
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《零秒出手》中山下智久扮演的上矢直辉是更典型的食草男。身为职业篮球运动员的他把精力都放在训练上，跟女友交往以婚恋为目的，偏偏缺少了女性期待的主动，“一到关键时刻就犹豫不决”，导致女友另结新欢。
和“食草男”相对的概念是“食肉女”（又称“肉食女”），她们恋爱作风大胆豪放，把男人视为猎物猛烈追求。部分食肉女喜欢专攻温顺磨叽的食草男，认为他们别有趣味，追求起来也更有挑战。
这一套新概念，代表着男女不再按照固有的性别特征行事。都市女性独立工作，发展出进取型人格，性观念的开放也让她们正视自己的欲望并采取行动；另一方面，原始社会争抢资源的男人才会生猛，物质优越的男性则有资本降低雄性激素水平，变得干净柔和。
传统男人如渡边淳一对这种现象深恶痛绝，上电视抨击：“和平的时代让男人不再展示彪悍的一面，没有了战争没有了武斗没有了游行……越来越喜欢吃甜食，跟女孩子差不多！”但是在部分女权主义者眼中，鄙视“像女孩的男孩”本身就是一种偏见。
败犬女
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新女性的东方危机
代表：2008年《Around 40》中的绪方聪子
“败犬”一词，最初源自于日本女作家酒井顺子的畅销书《败犬的远吠》：“美丽又能干的女人，只要过了适婚年龄还是单身，就是一只败犬；平庸又无能的女人，只要结婚生子，就是一只胜犬。”这位女作家翻来覆去从各个角度解释“败犬”，但并没有给出究竟是应该顺从婚姻制度还是我行我素的答案。
败犬女
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日剧《Around 40》里，天海佑希扮演的女主角绪方聪子事业成功、生活快乐，到39岁才惊觉已经是“豆腐渣年纪”，相亲事务所只给她介绍50岁的丧偶男。和《败犬的远吠》不同，《Around 40》的女权立场相当明显，理想的对象求婚时，聪子因为对方不认可自己工作的价值而断然拒绝。她和比自己小的男生发生了感情，初恋情人又突然归来，桃花朵朵开的她最终选择的是“搁浅婚姻，让理想先行”，和国内的“剩女剧”结局必然结婚生子大相径庭。剧中还有这样的台词：“美丽出色的女性不婚，是对所有男性安静而强烈的控诉。”
枯男
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老如枯枝，也可以恋爱
代表：2012年《倒数第二次恋爱》中的长仓和平
枯男是指老如枯枝的男人，这是《倒数第二次恋爱》里提出的概念。这部剧的男主角长仓和平50岁（中井贵一饰），女主角吉野千明45岁（小泉今日子饰），讲述人在步入“中老年人群”后的恋爱故事。爱情不是二字头年轻人的专利，人生永远要把恋情当作“倒数第二次”，因为未来始终有期待。
这部剧的核心剧情是“欧巴桑”和“枯男”的爱情，但剧中也借另一个角色之口调侃了50岁的男主角：“树一旦枯了，就免不了要断，成熟男人可以依靠是错觉，因为一靠就断了，干枯代表他们没有水份。”“就像旧的家具，更像老宅，有味道，让人很放松……但老宅会吱吱嘎嘎乱响哦！”老男人和年轻男人一样，优缺点是硬币的两面。
昼颜妻
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正视人妻出轨
代表：2014年《昼颜》中的泷川利佳子和笹本纱和
“昼颜”，指一种白天开放、夜晚就凋零的牵牛花，因此花语里有一层意思就是“人妻的白昼情事”。日剧《昼颜》还有个副标题——“下午二点到五点的恋爱”，这段时间正是主妇忙完家务，丈夫孩子尚未回家，正好可以偷情的时机。
偷情看似大逆不道，但剧情用丈夫们的冷漠来建立合法性。纱和（上户彩 饰）处在无性婚姻中，利佳子（吉濑美智子 饰）因为丈夫忽视自己而心生空虚，两人选择以偷情排解烦闷。利佳子的金句激起了诸多女性的共鸣：“结婚三年后，丈夫只会把妻子当做冰箱一样对待，觉得只要打开门，就随时有食物可以吃，就算坏了，也懒得拿去维修和保养。”“只有在外面有了男人，才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢？”有这样的铺陈在前，出轨恋情被处理得像初恋一样单纯美好、惊心动魄，后来偷情的败露却暗示了经济独立和女性地位的重要关联。
昼颜妻
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尽管《昼颜》有“煽动妻子出轨”的骂名，但男女观众都对这部剧表示出了热情，不但在日本收视率极高，在中国网络中的热议程度也是近年来日剧所罕见。以往影视剧中，对男人出轨不乏细腻描写者，男人、妻子、第三者的视角都有涉及，但女人出轨只以点缀的狗血片段出现。《昼颜》首次正视了人妻出轨这个话题，专栏作家黄佟佟将其评价为：“从前的一夫一妻制由女人的牺牲和包容固守着，但现在女人越来越不耐烦了。”
